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Anchorage (pronunciación: /æŋ-kәr-әdʒ/), oficialmente Municipality of Anchorage en inglés; es una ciudad-condado consolidada localizada en la parte centro-sur del estado de Alaska, Estados Unidos. Es la ciudad más al norte del país con más de 100,000 habitantes y la comunidad más grande en Norte América localizada por encima del paralelo 60. Con 291,826 residentes en el 2010 (y 380,821 residentes en su área metropolitana la cual combina Anchorage y el colindante Borough de Matanuska–Susitna) la convierte en la ciudad más poblada de Alaska y constituye el 40% de la población total del estado; entre los 50 estados del país, solo Nueva York tiene un porcentaje más alto de residentes que viven en la ciudad más poblada del estado.
La ciudad ha sido nombrada "All-America City" cuatro ocasiones, en 1956, 1965, 1984/1985 y en 2002 por la National Civic League. También ha sido nombrada por Kiplinger como la ciudad más tax friendly de los Estados Unidos.
Anchorage tiene un clima boreal (En la Clasificación Climática de Köppen es Dfc), pero con fuertes influencias marítimas que moderan la temperatura. En lo que se refiere a precipitación, el clima tiene influencias semi-áridas. La mayoría de las precipitaciones ocurren a finales del verano. Las temperaturas promedio durante el día en verano oscilan entre los 55 a 78 °F (13 a 26 °C); y en invierno varían entre los 5 a 30 °F (-15 a -1.1 °C). La ciudad cuenta con una temporada libre de heladas que permite el crecimiento de plantas; la cual dura aproximadamente 101 días. La temperatura promedio en enero en elAeropuerto Internacional de Anchorage(ANC) es de 11 a 23 °F (-12 a -5 °C), con nevadas promedio eninviernode 75.5 pulgadas (192 cm). El invierno de 2011-2012 tuvo nevadas de 134.5 pulgadas (341.6 cm), lo cual lo convierte en el invierno con másnieveregistrado. El invierno de 1954-1955 fue el segundo, con 132.8 pulgadas (337.3 cm) de nieve. La temperatura más fría registrada, en la estación meteorológica en Merril Field, fue de -38 °F (-38.9 °C) el 3 de febrero de 1947.
Los veranos son típicamente templados (aunque fríos comparados con los Estados Unidos continentales, o incluso el interior del estado), y puede llover frecuentemente aunque no de manera abundante. Las temperaturas promedio en julio varían de los 52 a los 66 °F (11 a 19 °C); siendo la temperatura más alta registrada de 86 °F (30 °C) el 25 de junio de 1953. La precipitación anual promedio en el aeropuerto es de 16.63 pulgadas (422 mm). La latitud de la ciudad causa que los días en verano sean muy largos y en invierno muy cortos. La ciudad a menudo está nublada durante el invierno, lo cual disminuye la cantidad de luz de sol que reciben los habitantes.
Teniendo una proximidad a volcanes activos, el peligro de cenizas es una considerable, aunque no frecuente, ocurrencia. La más reciente actividad volcánica centrada en las múltiples erupciones del Monte Redoubt durante marzo y abril del 2009 resultó en una columna de ceniza de 25,000 pies (7,600 m) así como la acumulación de ceniza a lo largo de la región de la Ensenada de Cook. Anteriormente, la actividad más reciente fue, en agosto de 1992, la erupción del Monte Spurr, que está a 78 millas (126 km) al oeste de la ciudad. La erupción depositó aproximadamente 3mm de ceniza volcánica en la ciudad. La limpieza de la ceniza resultó en excesivas demandas de agua y causo varios problemas a la Utilidad de Agua y Aguas Residuales de Anchorage (Anchorage Water and Wastewater Utility).
Lo que está pasando ahora en Grecia, ¿ocurriría igual si en vez de gobernar SYRIZA lo hiciera cualquier partido conservador o socialista europeo? Si la democracia otorga el poder al pueblo ¿por qué tanto revuelo con el referéndum? Es solo una duda, o dos.
Para este fin de semana tengo dos películas esperando, esta vez dos de terror: Society y En la boca del miedo.
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Alta Sociedad (Society en Estados Unidos y Alta Sociedad en Hispanoamérica) es una película americana deterror. Fue considerara como una entrada menor en el género del terror, más específicamente en el subgénero de terror en cuerpo. Fue realizada en1989pero solo fue mostrada al público de losEstados Unidoshasta1992. Dirigida porBrian Yuzna, escrita porRick FryyWoody Keith, el encargado de los efectos especiales de la película estuvo a cargo deScreaming Mad George. El elenco está conformado por estrellas comoBilly WarlockcomoBill Whitney, Devin DeVasquez como Clarissa Carlyn, Evan Richards como Milo y Ben Meyerson como Ferguson.
Bill Whitney parecía tenerlo todo. Su adinerada familia vivía en una mansión en Beverly Hills, California ,él era un chico popular en la escuela, tenía su propio Jeep Wrangler, podría ser el presidente del curso si así lo quisiera y su novia era la jefa de las animadoras . Todo parecía perfecto en su vida, pero a pesar de esto el sentía que él no cuadraba en su mundo de la alta sociedad del todo. Cuando el ex novio de su hermana Blanchard (Tim Bartell) le entrega una grabación de lo que parecía una orgía asesina, Bill empieza a comprender sus sentimientos.
Bill decide dejarle la grabación a su terapeuta Dr. Cleveland (Ben Slack) para que escuchara lo que él había escuchado pero cuando el Dr. Cleveland la escucha el sonido ha cambiado y ahora solo contiene sonidos de su hermana Jenny (Patrice Jennings) invitándolo a ir a una fiesta. Asombrado Bill insiste a su terapista lo que él había escuchado y le vuelve a pasar otra copia. Cuando llega al lugar de encuentro se da cuenta que Blanchard´s ha tenido un accidente y su cuerpo es puesto en una ambulancia sin que su rostro sea visto.
Bill fue invitado a una fiesta en casa de su compañero Ferguson (Ben Meyerson) y estando allí su compañero le confirmó que lo que había en la cinta si eran unos sonidos similares a una orgía, por lo cual Bill quedó aún mas enojado y confundido. Salió de la fiesta con Clarissa (Devin DeVasquez), una chica que siempre le había llamado la atención, tuvieron relaciones sexuales intensas y luego conoció a la madre de Clarissa. (Pamela Matheson).
Al retornar al siguiente día a su casa Bill, se encuentra con sus padres (Connie Danese y Charles Lucia) y su hermana quienes estaban vestidos en ropa interior. Se dirigen al funeral de Blanchard y estando allá se dan cuenta con su amigo Milo (Evan Richards) que algo raro ocurre con el cadáver de Blanchard. Luego de esto Bill se acerca a su opositor en la presidencia del colegio Martin Petrie (Brian Bremer) y concretan una reunión secreta . Cuando Bill llega al lugar de la reunión encuentra a Petrie con la garganta cortada y ve que alguien se aleja en medio del bosque. Corre en busca de la policía pero cuando llegan al sitio el cuerpo ya no se encuentra allí.
Con ayuda del Dr. Cleveland, Bill es drogado por Milo y conducido a un hospital donde se despierta creyendo escuchar los gritos de Blanchard. Al salir del hospital su amigo Milo intenta prevenirlo pero Bill coge su Jeep y se regresa a casa.
Llegando, Bill encuentra que están dando una gran fiesta en su casa. El Dr. Cleveland lo sujeta del cuello y le dice que el sabe todos los secretos que ha estado buscando, que él no hace parte de su familia sino que es una especie diferente . Para demostrárselo traen a Blanchard vivo y todos los invitados de la fiesta empiezan a fusionarse y a extraer todos los nutrientes del cuerpo de Blanchard. Es ahí donde Bill deide escapar con ayuda de Milo y Clarisa.
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In the Mouth of Madness (literalmente En la boca de la locura; en EspañaEn la boca del miedo) es una película estadounidense de terror de 1995 aunque estrenada para un festival en Italia en diciembre de 1994, dirigida porJohn Carpenter y protagonizada por Sam Neill, Julie Carmen, Jürgen Prochnow y David Warner. Charlton Hestontiene una breve aparición. La cinta es la tercera y última parte de laTrilogía del Apocalipsis, cuyo nombre y concepto fueron creados por Carpenter, y que formanThe ThingyEl Príncipe de las Tinieblasrespectivamente. En la película se percibe una gran influencia de los relatos deH.P. Lovecraft.
John Trent (Sam Neill) es un investigador que es contratado por una importante editorial para localizar a Sutter Cane (Jürgen Prochnow) y el manuscrito de su última novela: In the Mouth of Madness. Trent acepta el encargo aunque enseguida comienza a sospechar que todo puede ser un montaje. No obstante, Trent comienza a tener visiones y al investigar sobre el escritor, descubre que sus novelas, además de tener un gran éxito, también parecen estar detrás de una oleada de violencia que se desata entre algunos de sus lectores.
Trent y Linda Stiles (Julie Carmen), la editora de Cane, viajan entonces hasta el pueblo de Hobbe's End, un lugar que en teoría solo existe en la mente de Cane pero al que ellos consiguen acceder de forma misteriosa. Allí, sucederán todo tipo de hechos paranormales y violentos que harán que Trent se debata entre la realidad y la ficción.
En el final de la película, Trent es atacado por los pueblerinos deformes y por una "ficticia" Stiles, quien se va transformado en distintas clases de monstruos. Trent consigue acceder a la iglesia del pueblo donde se aloja Cane, quien ha utilizado el poder de los Antiguos, unos monstruos ancestrales, para transformar lo ficticio en realidad y hacer que las personas entren en trance de locura extrema.
Trent y Stiles son testigos de como Cane se transforma en un hoyo negro dándole el paso a los Antiguos. Trent escapa por un túnel, dejando a Stiles, quien decide quedarse por haber "leído el final de la novela". Devuelta en la realidad, Trent se entera que él ya había entregado el manuscrito hace ya mucho tiempo y que Stiles nunca ha existido, además, la adaptación cinematográfica del libro será estrenada en breve.
Trent se enfada a tal punto de comoter un asesinato y por ello, es llevado a un manicomio. Un día despierta y tras escuchar gritos humanos e inhumanos, sale del hospital encontrándose con la humanidad, tal como se la conoce, extinta. En el estreno de la película, descubre que él mismo y Stiles son los protagonistas, finalmente Trent entra en un brote psicótico y se une a la locura de la humanidad.
Fin del misterio: muestran la
partida de nacimiento de Gardel
En una investigación de más de
diez años, editada en el libro El padre de Gardel, se devela la procedencia de
"el Zorzal criollo" y la difícil vida de su madre soltera.
rios países quieren atesorar para
sí la nacionalidad de Carlos Gardel, cuya voz fue declarada "memoria del
mundo". ¿Francés, argentino, uruguayo? Después de diez años de recabar
documentación y entrevistas en los tres países, un grupo de investigadores dio
con con la partida de nacimiento de "el Zorzal criollo" y lo publicó
en el libro El padre de Gardel (Proa Amerian Ediciones). Allí se muestra que Charles
Romuald Gardes -su nombre de nacimiento- fue inscripto el 11 de diciembre de
1890 en el registro civil de Toulouse, en Francia.
Los autores del libro, el
argentino Juan Carlos Esteban y los franceses Georges Galopa y Monique Ruffié,
dialogaron con LA NACION en su visita a la Argentina, donde hace pocos días presentaron su obra. En su
investigación revelan que Gardel se vino al país a los dos años y tres meses en
brazos de su madre, Berthe Gardes, quien fue expulsada de su familia en su país
de origen por ser madre soltera, un pecado imperdonable, una vergüenza en
aquella época. De allí que la patria adoptiva de Gardel fuera la Argentina,
país que le dio su ciudadanía y residencia hasta su temprana muerte, a los 45
años, en un accidente aéreo en Colombia.
En esta entrevista también
aclaran la confusión con su supuesta nacionalidad uruguaya, repasan la vida de
su presunto padre, el francés Paul Jean Lassere, quien además de Charles
Romuald tuvo otros dos hijos naturales, cuentan por qué pasó buena parte de su
vida preso, qué dice su testamento y tantas otras cuestiones, todas
documentadas en este libro.
-¿Cómo se les ocurrió investigar
sobre la vida de Gardel?
- Juan Carlos Esteban: Parte de
una añeja polémica, superada por la historia y por la documentación jurídica
que conseguimos, acerca del origen geográfico del nacimiento de Carlos Gardel,
por un lado, y de la paternidad de él por otro. Fundamentalmente nos propusimos
analizar la genealogía de Gardel a partir de la madre. Nos centramos en aquellos
elementos que tuvieran una documentación de base jurídica a partir de los dos
juicios sucesorios: uno se suscitó a partir de la muerte de Gardel, en 1935, y
otro en 1936 en Uruguay, donde tenía propiedades. La madre promovió el juicio
sucesorio y se buscaron antecedentes de su nacimiento y registro en Toulouse.
- ¿Qué partida de nacimiento
encontraron?
- J.C. Esteban: El nació en
Toulouse. Se vino a la Argentina a los 2 años y 3 meses, en 1893, con su madre.
No hay registro de más acompañantes.
- ¿Por qué existe la confusión
con Uruguay?
- J.C. Esteban: Eso viene mucho
después. Gardel nació en 1890 y, cuando en 1914 se declara la Primera Guerra
Mundial, él tenía 24 años y era ciudadano francés en la Argentina entonces
hubiera tenido que concurrir al Consulado Francés para inscribirse y marchar al
frente. Gardel, por su formación y porque se sentía eminentemente argentino, no
tenía un sentimiento patriótico de compromiso con Francia. Sí lo tenía con la
Argentina. Entonces, no concurrió a registrarse. En 1920 la compañía de Rosas
lo convocó para viajar a España por una temporada teatral. El estaba
indocumentado, porque el hecho de no concurrir a la embajada para registrarse
como ciudadano francés le impidió recibir la cartilla militar y el registro en
gendarmería.
Entonces, él decidió en 1920
inscribirse en el consulado uruguayo amparándose en una legislación muy
particular para súbditos uruguayos residentes en otros países. Se registró como
uruguayo nacido en Tacuarembó 3 años antes de su verdadero nacimiento: se anotó
como nacido el 11 de diciembre pero de 1887. en vez de poner Gardes, se
inscribió como Gardel, su nombre artístico.
- ¿Entonces se inscribe con una
documentación fraudulenta?
- J.C.Esteban: Sí, por eso
aparece Gardel anotado en Uruguay. Pero es una documentación apócrifa. Con eso
él consigue que le den un certificado provisorio por un año como uruguayo, pero
no está registrada en ningún libro esa documentación, no aparece ni en la
embajada, ni en relaciones exteriores, ni en el ministerio del interior del
Uruguay. Tampoco hay partida de nacimiento de ahí tampoco. La partida es de
Toulouse.
- ¿Cuándo se hace ciudadano
argentino?
- J.C. Esteban: Luego de eso fue
al ministerio del interior, sacó cedula de identidad, pasaporte y certificado
de nacionalidad argentino. Ahí se hizo ciudadano argentino.
- ¿Qué investigaron sobre el
padre de Gardel?
- Monique Ruffié: En cuanto al
padre, se comentaban cosas diversas de él. Circulaba el nombre de Paul Lassere
y por eso lo investigamos. Nos entrevistamos con otra de sus hijas naturales,
que sería media hermana de Gardel, y hoy tiene 93 años y vive en Toulouse. Ella
tuvo dos hijos y uno de ellos tiene la idea de hacerse un ADN porque dice que
es familiar de Gardel.
- Georges Galopa: La
investigación empezó hace casi diez años con contactos con amigos argentinos.
Me pidieron que averiguara si este señor, presuntamente el padre de Gardel,
había venido a Buenos Aires después de la Primera Guerra Mundial. Esto está
contado al final del libro. No dimos con ningún registro que así lo acreditara.
- ¿Qué indicios los llevan a
pensar que Lassere es el padre?
- J.C.Esteban: De dos lados.
Cuando Bertha Gardes, la madre de Gardel que sobrevive a su hijo, muere ocurre
algo: ella vivía con el matrimonio que fue el apoderado de Gardel; la esposa,
Blanca Delfino, publicó un artículo en 1965 que revelaba que Bertha Gardes
antes de morir le había dicho que el progenitor de Gardel había sido Paul
Lasserre. En el libro consignamos ese artículo.
A partir de ese dato nos fuimos a
buscar los antecedentes de presunto padre. Lo investigamos y miramos los
servicios militares de él en Francia. Vimos que en el período en que estaba
cumpliendo el servicio militar él estaba en Toulouse, donde vivía Bertha
Gardes. Terminó el servicio militar y dos meses antes del nacimiento de Carlos
Gardel se fue de la ciudad a Paris.
- M. Ruffié: Seguimos a esa
persona e incluso tenemos el testamento y la sucesión de él. El reconoció a su
primera hija natural, la segunda que tendría después no había nacido y no
figura Carlos Gardel. Como nunca lo dijeron no podemos aseverarlo.
- G. Galopa: Sabemos que Gardel
nació en un hospicio de madres solteras. La persona que declaró el nacimiento
fue la comadrona, no el padre, que no estaba presente. Ella había nacido en
Toulouse y vivió en varios lugares hasta que volvió a su ciudad a dar a luz.
- ¿Por qué se vino a la
Argentina?
- M.Ruffié: Hablamos con Fanny,
media hermana de Gardel, que nos reveló que hubo un problema de familia y se la
echó de la casa, se la mandó lejos. La Argentina era un lugar que quedaba
lejos.
- ¿Qué significaba ser un hijo
natural en aquella época?
- G. Galopa: Las familias echaban
a sus hijas, lo que seguramente sucedió con la mamá de Gardel. Era caer en
desgracia tener un hijo ilegítimo
- ¿Cómo influyó en la música de
Gardel este origen suyo?
- J.C.Esteban: El tango, entre
otros ingredientes, fundamentalmente tiene un gran aporte inmigratorio. Y las
corrientes inmigratorias de 1870 a 1920 se nutrieron de muchos concurrentes
solos, que venían a hacer la cosecha agraria en la Argentina. Tenían siempre el
sueño de volver. También había madres solteras que se radicaban acá. La sociología
que da nacimiento al tango define ese tremendo drama y paradoja de la identidad
a medias. Gardel la interpretó magníficamente. Por ejemplo, en Silencio, un
canto a la paz y a la terminación de la guerra, canta a las madres que
perdieron a sus hijos en la guerra, habla de Francia y hace un homenaje a su
madre que fue inmigrante forzosa de una situación nada agradable en la Europa
anterior a la guerra con persecuciones de todo tipo.
- ¿Por qué cayó preso el presunto
padre?
- G.Galopa: Un mes después del
nacimiento de Carlos Gardel el supuesto padre había ido a Paris, o sea, había
abandonado a la madre y al hijo y ahí formó parte de un grupo de ladrones muy
importantes. Fueron detenidos un año después por robos en tiendas de bebidas y
también cajas fuertes.
- ¿En el testamento este hombre
menciona a Gardel?
- No y tenía muchísimos bienes:
cinco o seis casas. No se sabe cómo sumó tanto dinero. Tuvo varios oficios:
tipógrafo, restaurador, contador, tuvo un bar.
- ¿Se casó legalmente con
alguien?
- Sí, con una señora con algo de
herencia, seis años más grande que él. Pero no tuvo hijos de ese matrimonio.
Sólo tuvo dos hijas naturales y Gardel.
- ¿Qué se sabe de las mujeres de
Gardel?
- J.C.Esteban: Era un hombre
casado con su profesión y muy amante de su madre. Además, en aquella época se
hacía un culto de la discreción con la mujer. Completamente distinto a ahora.
El era muy reservado, trascendió muy poco su amor con Isabel del Valle, casi
una acompañante que estuvo con él mientras no tuvo trascendencia mundial.
Convivieron entre el 24 y el 32. La mostraba muy poco en público y muy pocos
sabían de esa relación.
-¿Sienten que la muerte y el
nacimiento de Gardel tienen algo de misterio?
- M.Ruffié: Cuando él falleció,
su madre se encontraba en Toulouse de visita. Ahí veo cómo se cierra un
círculo: como una suerte de casualidad, ella recibió el nacimiento y la muerte
de su hijo en Toulouse.
Recorremos las composiciones musicales más inolvidables del compositor, fallecido recientemente a causa de un accidente de aviación.Alberto Quintanillac http://es.ign.com/movies/94619/feature/las-20-mejores-bandas-sonoras-de-james-horner
Hace unos díasnos dejó James Horner,uno de los compositores más célebres de Hollywood y hacemos un repaso a su carrera. Quizá sea uno de los nombres más célebres del séptimo arte en su campo, si nos centramos en la etapa moderna, junto a otros grandes comoJohn Williams, Hans Zimmer, Jerry Goldsmith, Alan Silvestri o Bill Conti. Horner recibió hasta10 nominaciones a los Oscar y se llevó dos estatuillas.Lo curioso es queganó uno por la banda sonora de Titanic, yotro a la "mejor canción" por My heart will go on,interpretada por Celine Dion. Como curiosidad, la actriz protagonista de Titanic, Kate Winslet, odiaba esta canción pero millones de personas en el mundo a los que logró emocionarles opinaron lo contrario. Más de 100 trabajos avalaban la carrera de Horner y a lo largo de su trayectoria tuvo ocasión de trabajar con directores como James Cameron, Ron Howard, Wolfgang Petersen, Peter Yates, Jean-Jacques Annaud, Joe Johnston, Alan J. Pakula o Mel Gibson, entre otros. ¿Recuerdas todas estas composiciones de James Horner?
El tema de los aparcamientos de Las Teresitas, el llamado Mamotreto (terrible nombre para un edificio inacabado; no sé cómo llamar entonces a tantos y tantos grandes edificios mientras se construían... en fin, no nos desviemos del tema), sigue estando de actualidad y ha creado un debate candente, alimentado por los periódicos, por los políticos, por la Justicia, en las tertulias, etc.
Como me pasó, en su momento, con mi defensa enérgica de los controladores aéreos, defensa que por supuesto mantengo, respecto a este tema debo ser también políticamente incorrecto, o al menos ir en contra de la corriente con más fuerza, la que clama por su demolición. Como arquitecto no puedo negar la impronta que el hombre ha dejado siempre en el territorio, con mayor o menor fortuna, impronta que, desgraciadamente, resulta ser uno de los daños colaterales que suele conllevar el progreso. Aún así, la intervención en el territorio nos deja maravillosos paisajes urbanos que siempre podrían criticarse retrotrayéndonos a la época anterior a la civilización, como con casi cualquier cosa. Recuerdo una conferencia sobre el desarrollo turístico a la que asistí en mi época de estudiante, donde un ponente muy ilustrado abogaba por construir hoteles en cuevas, de manera que se respetase el paisaje. Sin comentarios.
Así, ciudades al borde de ríos como Londres o París no existirían, ni Río de Janeiro, ni San Sebastián, por poner solo ejemplos de ciudades famosas por su belleza. No comentaré la sentencia del "Mamotreto" porque no soy jurista, aunque visto lo visto, leído lo leído, escuchado lo escuchado y comentado con muchos amigos abogados, parece que, por lo menos, hay serias dudas de que la instrucción y las "pruebas" aportadas hayan sido las correctas. La línea de deslinde, la famosa línea que se mueve, un pasito pa'lante un pasito pa'tras, parece haber jugado un papel importante en el proceso, desgraciadamente. Pero como a lo hecho pecho, nos encontramos ahora con dos facciones enfrentadas, las que abogan por derribarlo y las que no. Estudiemos pues las opciones y sus justificaciones más recurrentes.
A favor de su demolición:
- Hay que dar ejemplo (fácil decirlo cuando el dinero es ajeno).
- Es horrible (un edificio sin terminar no suele ser la joya de la corona).
- Invade dominio público (todos tenemos el deslinde marítimo-terrestre en la cabeza).
- La sentencia hay que cumplirla (todos sabemos de derecho como de fútbol).
- Algo habrán hecho... (sobre los técnicos. Sin comentarios. A la altura de "la maté porque era mía").
En contra:
- El edificio no invade el dominio público (o únicamente una mínima porción).
- El edificio es legalizable, por tanto no se debe demoler.
- Es inmoral derribar algo que ha costado tanto dinero público.
- El edificio está sin terminar.
Para todos los gustos.
¡A la hoguera! va ganando; la opinión pública ve una mole fea y gris y no le interesa nada más, pero es labor del Ayuntamiento explicar lo que ocurre de forma objetiva, evitando que la política se judicialice cada vez que se toma una decisión, los juicios paralelos, las condenas gratuitas a los técnicos porque "algo habrán hecho"... ¿es que acaso errar ya no es humano? Meter la pata (siempre supuestamente, claro está) o equivocarse es automáticamente sinónimo de prevaricación y no hay más que hablar. Pero ¿hasta dónde hemos llegado? ¿hasta dónde vamos a llegar? ¿cómo podrán trabajar las oficinas técnicas y jurídicas de los Ayuntamientos o de las Gerencias de Urbanismo si cada vez que se redacta un informe sobre el pie de firma pende la espada de Damocles?
A un arquitecto municipal el día que empezaba a trabajar en el Ayuntamiento, un supuesto amigo lo llamó para darle la enhorabuena con estas palabras: me he enterado de tu nuevo trabajo, ¡te vas a forrar! Automático, un arquitecto que trabaje en un Ayuntamiento es ya un ladrón. Qué pena. Y con esto sumo a los aparejadores municipales, juristas, secretarios generales, concejales de urbanismo, etc.
Pero esta es la época que nos ha tocado vivir y con estas cartas tenemos que jugar, nos guste o no.
Ah, olvidaba decir que yo soy partidario, si no lo han descubierto entre líneas, de no demoler el edificio en cuestión y, además, de revisar la injusta sentencia. Y puestos a ellos, ¿por qué no planteamos quitar la arena y devolver Las Teresitas a sus orígenes? Yo de pequeño jugaba allí en aquella playa de cayados ¡y tan feliz!
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Las playas de Santa Cruz y el mamotreto José Ángel Domínguez Anadón| Santa Cruz de Tenerife
Rara es la ciudad costera cuyo perfil litoral no ha sido modificado por la acción humana y Santa Cruz no es ni mucho menos una excepción. Hasta bien avanzado el siglo XX el frente urbano era una sucesión de pequeñas ensenadas y playas defendidas por fortificaciones y baterías de costa. Desde Paso Alto a la batería de San Francisco, cuyos restos sepultados por la avenida emergen en la entrada a los muelles, frente a la ermita de Regla. Existían a finales del XVIII once de estas defensas, creadas o reforzadas ante la inminencia de ataques como el de Nelson o en previsión de otros durante la Guerra de Cuba o la Segunda Guerra Mundial.
Bajo la plaza de España, al lado sur, existió una caleta que estuvo defendida desde el norte por el Castillo de San Cristóbal y desde el sur por la batería de la Concepción, hoy Cabildo insular. Los aparcamientos de la avenida de Anaga se encuentran sobre la playa que existió al norte del Castillo, defendida por éste y por las baterías del Rosario y San Pedro. La del Rosario estaba frente al edificio Hamilton y la de San Pedro frente al inicio de la calle La Marina.
Toda la avenida de Anaga está construida sobre la antigua ribera del mar, ocupación que como sabemos se prolonga hasta Las Teresitas. El llamado mamotreto es prácticamente la única actuación en el litoral de Santa Cruz que no ocupa ni ribera del mar ni ribera de barrancos.
San Andrés nunca tuvo defensas frente al mar ni frente a los barrancos. La tuvo tempranamente frente a los ataques piratas por una fortificación varias veces arruinada y reconstruida. Las ruinas que hoy permanecen tienen esculpida la fecha 1769 y sus defensas fueron reforzadas en 1797 frente a la amenaza de la escuadra inglesa, pero el pueblo y la propia torre ocupaban la desembocadura del valle, acercándose al mar y a los barrancos sin mayores precauciones. Tanto que a pesar de su sólida construcción, la nueva fortificación resultó arrasada por los barrancos en 1894. Sus ruinas señalan cual era el cauce. En esa época no se podía culpar al mamotreto.
Avenida de San Andrés
La actual avenida de acceso a San Andrés se construyó a partir de 1977 ocupando la ribera del mar y la desembocadura de los barrancos, como la avenida de Anaga. La playa artificial también ocupa la antigua ribera del mar, y lo mismo ocurre con parte de la explanada de los aparcamientos. Así pues, la construcción de la ciudad y del puerto ha relegado la relación morfológica de la ciudad con el mar a los archivos, salvo en el caso de Las Teresitas y restos de Valleseco. No digamos en Las Palmas, donde la ocupación del istmo de La Isleta y la construcción de la Ciudad del Mar (coetánea con Las Teresitas) hicieron borrón y cuenta nueva de la geomorfología original. Contemplada así nuestra historia urbana cobraría todo su sentido el haraquiri implícito en la propuesta que en 2008 formuló un partido con fundadas aspiraciones al gobierno municipal en compañía de dos organizaciones cívicas. Venía a decir: no nos fiemos de nosotros mismos, devolvamos el control integro al Estado (La Opinión, 8/10/08. “Piden que Las Teresitas sea del todo dominio público”). Ya puestos, podría devolverse el Ayuntamiento completo ¿no?
En estos días otro partido ha retomado el asunto y en una original vuelta de tuerca se dispone a reemplazar a los organismos del Estado (Costas) y demostrar por su cuenta que el llamado mamotreto estaría todo él en dominio público. Este partido quiere realizar catas entre el mamotreto y el cementerio en busca de depósitos marinos de arenas o guijarros que demuestren que aquel, el mamotreto ( y de paso éste, el cementerio ¿no?) están sobre la antigua playa y deben pasar a dominio público y ser demolidos como usos no autorizados. En otras palabras, que pasen ambos a control del Estado, ya que el Ayuntamiento, órgano colegiado del que este partido forma parte opositora, no es de fiar. Para cuadrar el razonamiento habrá que suponer que Costas sí es de fiar, aunque se descalifiquen sus deslindes y aunque el Jefe de Costas no haya sido elegido por la población.
Catas
Bromas aparte, bienvenido sea, sinceramente, lo que estas iniciativas puedan tener de vivificante. Aportamos unas fotografías que quizás puedan serles de alguna ayuda. Una de ellas es de 1943. Fue tomada desde el aire con ocasión del refuerzo de las defensas artilleras durante la II Guerra Mundial y se conserva en el Museo de Historia Militar de Almeyda. Puede verse el cementerio y el camino entre éste y el Fuerte. Entre el camino y el mar la costa forma un cabo, punta o saliente sobre la que en la foto original se distinguen las líneas del campo de fútbol. Aunque la reproducción sea borrosa, la posición del campo (y por referencia a ella y al camino, la del mamotreto) respecto a la ribera del mar se observa (al menos en la original) con nitidez suficiente como para pensarse dos veces el asunto de las catas. A ver si va a resultar que los mojones en lugar de avanzar sobre los aparcamientos contra el mamotreto deben retirarse aún más hacia el mar, hacia el perímetro de la punta.
El cementerio
La segunda foto está tomada desde el mirador de Los Órganos y se publicó en 1953 en la Revista Nacional de Arquitectura, en un artículo dedicado al Plan General de Ordenación de la ciudad, del que eran autores los arquitectos Cabrera y Rumeu. Se distinguen en primer término las huertas que existían detrás de la playa hasta el pie de la ladera y al fondo, en blanco, el cementerio. Entre éste y el pueblo de San Andrés se ve la que podríamos llamar punta del mamotreto. Así pues, no parece probable que las catas encuentren restos de playa al interior de esa punta. Claro que nunca podrá excluirse la posibilidad de una playa fósil (en los sótanos del Edificio de Usos Múltiples 2, en la avenida Tres de Mayo, se encontró una debajo del manto basáltico excavado), pero quizás eso sería ir demasiado lejos. ¿Cómo podríamos encajar tal hallazgo en la Ley de Costas?
Tengo en casa a un amigo que ha venido de Madrid y al que, afortunadamente, le gusta la música clásica tanto o más que a mi. Así, viendo lo visto, se presentó anoche una ocasión perfecta para asistir al concierto nº17 de temporada de la Orquesta Sinfónica de Tenerife con la gran obra 7ª SINFONÍA DE G. MAHLER. Disfrutamos del concierto, de la orquesta, del director y hasta de la señora delgada que se parecía a Greta Garbo en su declive (I wooooon't to beeeeee let alooooone!). Después algo frugal, un barco de sushi en un japonés de Santa Cruz, buena conversación y se acabó lo que se daba. Más tarde, en la cama, una hora de lectura para ponerme al día de los pactos contranatura en los Cabildos canarios, de las majaderías que siguen diciendo de Dña. Manuela en Madrid o del miedo que tiene el ABC al no ver sentada en la poltrona a Rita Barberá, nuestra particular reina madre Mary. Cosas de la vida.
¿Por qué esa moda/ manía de llamar "palacete" al chalé de la infanta nomeconsta y Urdangarin en Pedralbes?; bien les gusta ser cortesanos con la Corona. Si esta casa es un palacete, ¿qué nombre habría que ponerle a las mansiones del inefable arquitecto Joaquín Torres en la Urbanización La Finca, por poner solo un ejemplo?
